- Tipo di oggetto
- dipinto
- Soggetto
- Caterina Cornaro riceve l'annuncio della sua deposizione
- Materia e tecnica
- tela (pittura a olio)
- Misure
- altezza 121 cm; larghezza 151 cm
- Acquisizione
- immissione, Accademia Carrara, 1958
- Edificio
- Accademia Carrara
- Settore/Area
- Esposizione permanente
- Piano
- 2
- Sala
- 14
- Numero di inventario
- 58AC00704
- Bibliografia
- Giuseppe E., Guida critica all'Esposizione delle Belle Arti in Brera, (Milano: 1842); Carotti G., Elenco di opere di F. Hayez, Le mie memorie, 1890, p. 279; Morassi A., Itinerari dei Musei e Monumenti d'Italia. La Galleria dell'Accademia Carra ra in Bergamo, (Roma: 1934), p. 37 n. 1284; Comune di Bergamo, Immissione del Comune di Bergamo nella titolarietà della Accademia Carrara, (Bergamo: 1958), p. 14 n. 704; Nicodemi G., Francesco Hayez, (Milano: 1962), v. I pp. 239, 243, 254; Rossi F., Accademia Carrara. Catalogo generale dei dipinti, (Bergamo: 1979), p. 391 n. 1404; Hayez, (Milano: 1983), p. 192; Per una galleria d'arte moderna, (Bergamo: 1985), p. 40; Rossi F., La Galleria dell'Accademia Carrara in Bergamo, (Roma: 1987), p. 71 n. 1404; Rossi F., 4. Catalogo dei dipinti sec. XIX, (Bergamo: 1995), p. 57 n. 1404; De Grada R., Capolavori d'arte in Lombardia, (Bergamo: 1995), tavole/figure: tav. 98; Caterina Cornaro. L'ultima regina, (1995), pp. 143-144; Rossi F., Accademia Carrara. Itinerario didattico, (Bergamo: 1998), p. 2v; Dalla scena al dipinto. La magia del teatro nella pittura dell'Ottocento; da David a Delacroix, da Füssli a Degas, (Milano: 2010), p. 30; tavole/figure: fig. 84
- Mostre
- 1842, Milano, Brera, Brera; 1883, Milano, Pinacoteca di Brera, Mostra di Francesco Hayez; 1983, Milano, Palazzo Reale, Hayez e l'800 lombardo; 9/11/1985-31/3/1986, Bergamo, Accademia Carrara, Per una Galleria d'Arte Moderna; 6/10/2009-3/1/2010, Marsiglia, Musée Cantini, Dalla scena al dipinto. La magia del teatro nella pittura dell¿Ottocento; da David a Delacroix, da Füssli a Degas; 6/2/2010-23/5/2010, Rovereto, Museo di Arte Moderna e Contemporanea di Trento e Rovereto, Dalla scena al dipinto. La magia del teatro nella pittura dell¿Ottocento; da David a Delacroix, da Füssli a Degas; 19/6/2010-26/9/2010, Toronto, Art Gallery of Ontario, Dalla scena al dipinto. La magia del teatro nella pittura dell¿Ottocento; da David a Delacroix, da Füssli a Degas; 25/10/2018-17/3/2019, Milano, Gallerie d'Italia, Romanticismo; 12/8/2021-3/1/2022, Shangai, Bund One Art Museum, Maestri. Dal Rinascimento all’Ottocento
Hayez è il maggior esponente della pittura del Romanticismo in Italia. La sua fama è affidata ai dipinti di soggetto storico, spesso carichi di significati patriottici o allusivi alla situazione politica italiana, ma grande entusiasmo suscitarono anche i suoi ritratti e le sue sensuali figure femminili. La tela — commissionata da Antonio Frizzoni, esponente di una famiglia attiva a Bergamo nel settore tessile — raffigura l’episodio culminante di una vicenda molto popolare nel primo Ottocento. Giorgio Cornaro informa la sorella Caterina, regina di Cipro, che la Repubblica di Venezia ha deciso di destituirla e le annuncia il futuro confino nel castello di Asolo. La scena, costruita attraverso uno studio calibrato della luce e delle pose dei personaggi, ha un tono fortemente teatrale, tipico della pittura di Hayez.
Caterina Cornaro riceve l’annuncio della sua deposizione dal Regno di Cipro | Francesco Hayez, 1791/ 1882 | 58AC00704
Note storiche
Hayez è il maggior esponente della pittura del Romanticismo in Italia. La sua fama è affidata ai dipinti di soggetto storico, spesso carichi di significati patriottici o allusivi alla situazione politica italiana, ma grande entusiasmo suscitarono anche i suoi ritratti e le sue sensuali figure femminili. La tela — commissionata da Antonio Frizzoni, esponente di una famiglia attiva a Bergamo nel settore tessile — raffigura l’episodio culminante di una vicenda molto popolare nel primo Ottocento. Giorgio Cornaro informa la sorella Caterina, regina di Cipro, che la Repubblica di Venezia ha deciso di destituirla e le annuncia il futuro confino nel castello di Asolo. La scena, costruita attraverso uno studio calibrato della luce e delle pose dei personaggi, ha un tono fortemente teatrale, tipico della pittura di Hayez.
